只在梨花春雨处(N)世藏白鸟

就算下饭剧也分三六九等，比如这种从卡司到编剧到演技都不知所云，前7集我都不知道这剧的故事性在哪里，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟每个人像小品演员出场唠嗑几句就转场，所有的冲突都是老式陈旧的，男演员也没几个养眼的，8集20分钟都嫌长。

明白在当下拍一部这样的电影有多难，也见证了莫名其妙的压力和变故，但即便怀着某种电影外的尊重和期待去看，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟即便自己脑补没有删除女儿的死，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟即便真的结束在黑屏的那一瞬，这电影也没有那种真正击中人心的力量。导演想用“小”切口反应大灾难的做法没有成功，张九声奔逃出来看一眼女儿生前影像的执着，留下的是演技而没有共情，刘闺女想要夺胶片的动机和张九声看电影的动机，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟没有彼此作用着让情绪上升，而是一直彼此消解的。那个孩子的眼神和动作都难以令人信服，她不属于那个时代，她眼神里没有内化的恐惧和混沌。张艺谋把个人对电影、胶片和特殊年代灾难史的记忆混在一起，该拷问的和该抒情的彼此拽了对方的后腿。

非父权的小宗法模式，母权为主“舅权”为辅，男女平等的观念根深蒂固，或因规模过小也未形成更上位的集权，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟在这种和平的氛围下也少有暴力的竞争关系，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟呈现出大家都满意的“田园诗”状态。但强大的汉族父权文化以一种劣币驱逐良币的方式入侵，也把摩梭纯天然的文化搅浑。看似更高水平的生产力和“好”的生活方式被引入，但是也深深打下了父权烙印，加深了依附关系（婚姻制度“与外界”社会分工为表现形式）的束缚。问题在于，生产力水平较落后，但是进步缓慢又怎样，人类文明本就有进有退，真善美才是应该保留的火种。技术进步生活便利只不过是虚无的泡沫，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟没有探索真理的技术发展只是贪婪的自掘坟墓。摆脱父权和宗法依附是文明进步（变化）的一条道路，当然对于汉族人来说更是如此，走出父权走出宗法走出依附走出秦制。

太极。哎，又是遥远的儿时回忆啊~ 虽然已经记不起具体的旋律，但是记得片尾当时很喜欢，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟觉得灰常好听~

没太看出来主角在大时代下的沉沦与迷惘，我觉得男主的结局就是他自己作的（巧珍那张青涩的脸蛋连我看了都心疼，高加林啊你！太作了！）。总体来说，本片不如同期的《只在梨花春雨处(N)世藏白鸟》带给我的共鸣多。四星。